华人油画的三代四大天王

港股新闻

香港的秋拍季节即将开锣，比起春拍的有惊无险，下半年对于各大拍卖行的考验有增无减，参与这一场激战的，已经不止传统两大拍卖行，大陆拍卖行业的两大龙头——中国嘉德和保利拍卖，都已经正式宣布踏足香港。对于艺术爱好者而言，这倒是幸福的，因为以后只要来到香港，就可以饱览全亚洲所有顶尖拍卖行所搜罗的精品。

    面对全球经济的紧张环境，即使是财雄势大的行业巨头，对于本季都难以坦言乐观，相对二、三线拍卖行来说，他们最可依恃渡过难关的，就是过人的征件能力，像书画的张大千、齐白石，器物的明清皇室瓷器，都牢牢把握在他们手上，而近年迅速崛起的油画项目里，在市场上亦逐渐兴起“四大天王”的称号，套用股票的一句术语，就是板块火车头，同样具有顽强抗跌力。

    亚洲的油画门类大致可以分为三部分：现代、当代和东南亚。这种分类明显是迁就市场多于严谨的学术标准。现代艺术包括中、日、韩、台、港在二十世纪前期流行的风格，主要是印象派、写实派、野兽派、立体派、抽象派等，当代艺术则包括战后兴起的艺术潮流，如波普、动漫、观念、装置等。

    而东南亚艺术则是以地理概念为整体，完全包揽近代、现代、当代的作品，由于东南亚各国的发展程度不一，其中也包括非常传统的作品。


岳敏君的大口仔，是笑，还是在哭？


曾梵志的铁面人，反映社会的虚伪失实。

    在亚洲现当代艺术中，日本曾经主导着市场的发展，但由于经济上的长期不振，其文化事业总体上大不如八、九十年代之鼎盛，近年更有被韩国赶过之势，而由于中国大陆以及东南亚华人、华侨的相继崛起，华人艺术家的作品已经成为三大板块的重心，而最先产生“四大天王”之说的，正是前几年炙手可热，最近却遭受冷锋的当代艺术。


方力钧的光头佬，极尽玩世不恭之能事。


张晓刚的全家福，把现代中国家庭的疏离感表现得恰如其分。

    曾梵志、岳敏君、张晓刚、方力钧、王广义，他们五个之中，往往被媒体抽出四人，合称“F4”，社会大众亦因为他独树一帜的艺术风格，而耳熟能详。岳敏君的大口仔、曾梵志的铁面人、方力均的光头佬、张晓刚的全家福、王广义的商标拼贴，在近年成为了大家对于中国艺术的新的代名词。


常玉的花卉有如自画像，蕴含无限才情。


赵无极的抽象空间澎湃无限，画如其人。

    然而快速崛起的当代艺术，随着近年投机性买卖的热潮退却，不可避免走进了沉淀、冷静时期，乘时而起的，却是这批当时得令的艺术家的上一代，也是亚洲现代艺术的先躯。


朱德群的作品光芒万丈，精彩照人。


吴冠中晚年虽以水墨见称，实多得早年的油画训练和巴黎留学之经历，其风景作品已成绝唱。

    常玉、赵无极、朱德群、吴冠中，他们在上个世纪的亚洲艺坛早如泰山北斗，真正的艺术品总是最能够经历时间考验，常玉的花卉和裸女、赵无极的抽象空间、朱德群的灵动光华、吴冠中的现代山水，有如美酒一般愈老愈醇，在市场的逆流底下，走势反而相对稳定，在上一季有突出表现，被称为“新四大天王”，在新一季度亦是制胜关键，表现可期。


东南亚画家之中，笔者尤好李曼峰，其光影调度蔚为一绝。

    除了中国大陆以及留法、留美、留日的华人艺术家，南洋一派其实亦不容忽视。东南亚艺术亘古以来艺术传统深厚，其近代以来所受到的西潮冲击，绝不亚于东亚三国，使得作品在浓厚的热带民俗风情之余，还渗透了深厚的华侨文化和西方元素。东南亚本土大师不少，尤以马来西亚、印度尼西亚和菲律宾成就至为突出，至于新加坡则得力于从中国大陆南渡之华侨，刘抗、陈宗瑞、钟泗滨和陈文希合称“南洋四大家”，此外还有近年屡创新高的李曼峰，其成交金额虽然不及现当代诸家，但在艺术史上别具成就，潜力不容忽视，尤其现在中国大陆买家暂时敛手，东南亚藏家正是大显身手之机，南洋艺术在本季随时成为一路奇兵。

四季常青

DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD